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彭明吉——收藏名人字画的人

发布日期:2013-11-10 [ ]


 

彭明吉——收藏名人字画的人

 

宜昌市夷陵区收藏家协会名誉主席彭明吉,不仅自己擅长书画,而且酷爱收藏。他的祖父彭钟灵是清代东湖县的秀才,写得一手清新秀丽的书法,人见人爱。他不忘祖训,传承至今。更让收藏界人士啧啧称奇的是,尹瘦石、林锴、沙孟海、欧阳中石、罗士先、周韶华、宋雨桂、张立辰、张广、徐培晨等18名全国大师级书画家的宝墨,都被他藏入囊中,真可谓价值连城。现仅将他收藏林锴先生的杰作《钟馗醉酒图》及其作者的生平事迹介绍如下。

  钟馗醉酒,自古就有。不关时代,不关环境,不关鬼性,而是酒性所然,钟馗有过“鬼”的酒量。纪晓岚在《阅微草堂笔记》中讲了这样一段故事,翻成白话来说:  《钟馗醉酒》的作者林锴,生于1924年1月1日,卒于2006年5月24日,福建福州人。1950年毕业于国立艺专(现中国美术学院),得国画大师黄宾虹、潘天寿诸前辈亲授。人民美术出版社专职画家,中央文史研究馆馆员,中国民主促进会会员,著名书画家、篆刻家、诗人,国家一级美术师。出版发行有《林锴画选》、《林锴书画》、《林锴书画集》(台湾版)、《墨花集》、《苔文集》(诗集)等。 

  钟馗生日,妹差一鬼挑担送礼,一头是酒,一头是一个鬼捆做一团,外附一封信云:“酒一坛,鬼一个,送与哥哥做点剁,哥哥若嫌礼物少,连挑担的是两个。”

  钟馗阅信毕,便命将两个鬼都送厨房,捆着的鬼对挑担的鬼说道:“我是没有法了,你何苦挑这个担子?”钟馗过生日,一坛酒,二个鬼,剁鬼肉做下酒菜,可见酒量惊“鬼”。不过我也要奉劝钟判官一句,贪杯误事,醉酒误事呵!若是家中贪杯,所误事尚小,至多是家事;倘若在“工作午餐”或庆典酒席上判公事,贪杯醉酒,所误之事则大矣!

林锴幼年丧父,自幼随母寄居于外祖父家中。童年时就酷爱美术。由临摹香烟片开始,继而临摹《芥子园画传》,有时到户外作水彩写生。那时代字画展览见不到,只好隔一两天就到附近裱褙店去看画。后来又购得《马骀自习画谱大全》一套,利用课馀和寒暑假时间着手临习,十分入迷。初中一年级暑假,开始向外祖父学作旧体诗,目的是要在自己画上自题诗,每天练习作一首山水绝句,配一小幅画,完成一百张册页。1946年考入福建省立师专艺术科,接受谢投八、林子白诸老师指导,学画才算步入正轨。他对中西画都具有浓厚的兴趣,学习很认真,又时常去拜访福州老画家陈子奋先生,陈老诗书画印全能,颇受其教益。读完师专一年,到杭州考入国立艺专国画系。受黄宾虹、 郑午昌潘天寿、吴茀之、诸乐三等画家的当面指点,学业进步很快。

   林锴主攻山水专业。开始临摹古法,以元四家、明四家、清四王为主攻方向,重在娴熟古人的笔墨变化;旁及四僧、八怪,旨在领会其奇情逸趣;也兼向近现代吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿诸家的作品中汲取营养。感到传统方法太陈旧,要加以改进,就必须汲取其他画种的长处。因此课馀往往跟随西画教室的同学外出作西画写生。每周除专业技法外,还设有书法、篆刻、诗学、美术史及各门理论课。因自幼练过颜真卿、柳公权、苏东坡等人的字帖,书法有点基础。开始迷恋过赵之谦,继而学习魏碑。魏碑中方笔一种从《张猛龙》进而爱好《嵩高灵庙》、大小爨;圆笔则喜《石门铭》、《瘗鹤铭》,取其拙朴古厚之神味。对篆刻的兴趣也始于此。曾把积攒下的一百多首旧体诗送请潘天寿先生批改,受到赞扬和鼓励。有一首七古,他认为最好,批道:“此诗通首灵活,一气呵成,有大珠小珠落玉盘之妙,可喜、可喜!”

1950年艺专毕业,分配到当时的辽西省康平县当中学美术教师,一年后到北京进人民美术出版社工作,以美术创作为主,也搞一部分编辑。先后工作达三十八年之久。创作了大量连环画、年画、插图、宣传画,重点是连环画。《济公巧断垂金扇》、《妇女主任》等被认为刻画人物性格比较成功的作品。《三岔口》则是以国画水墨来表现的连环画,博得好评。《甲午海战》于1963年获全国第一届连环画评奖二等奖。《牲口评价大会》,于1956年获北京市青年美展国画一等奖。1957年为中国军事革命博物馆绘制抗日题材《鬼子的汽艇又来了》。1959年为中国革命博物馆绘制大型历史画《捻军大败僧格林沁》。1963年为配合纪念曹雪芹诞生200周年,与刘旦宅、贺友直共同绘制大型水墨组画《曹雪芹传》12帧,参加展览。

文化大革命”中,林锴遭受迫害,1970年下放湖北咸宁“五七干校”劳动。1972年返回原单位,任原职。1975年他对旧体诗有了新的认识,认为旧体诗完全可以反映新时代。于是曾经荒废了二十多年的旧体诗又重新捡起,继续写作。中断了好多年的篆刻也逐渐拾起来,经过集中几段时间的探讨,他深感金石篆刻的功效,关键处不在刀与石上,而在于书法的根底及艺术的素养。他对篆刻,偏爱沉雄苍劲一路,追求奔放而复整严,拙厚而不臃肿的风格。上窥秦汉,近取吴昌硕、齐白石、来楚生诸家之长,并参考同时代流行之佳作,力求自出新意。

1979年人民美术出版社成立创作室,从此林锴以国画为专业。山水、人物、花鸟齐头并进。昔年着重传统的探讨,今日热心自我风格的创立。除了作画,也兼顾书法。以碑帖合参,遇圆则圆,遇方则方,行笔自如,保留魏碑的结构而参以明清书家黄道周、沈曾植用笔的使转方法,方劲中寓流走,拙朴中具秀逸。他体会到:诗书画印分之为四门,合之为一体,是互为影响互为补充的。诗有画意,画有诗情,画的布局影响印,印的金石趣味有助用笔,而书法又是印学的基础。四门要求兼工,又要有所侧重,继前辈文人画之长,熔诗书画印于一炉,并予以发扬光大,是我们这一辈画人的职责。

林锴自1988年退休以来,身患痼疾,仍旧工作不辍。19947月被聘任为中央文史研究馆馆员。他还是国家一级画师,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,中华诗词学会会员。在五十多年艺术实践过程中,其作品经常参加国内外展出,发表在各报刊杂志上的诗书画印及文章不计其数,且多次获奖。单行本有1982年出版的《林锴画选》、1988年出版的《林锴书画》、1990年台湾出版的《林锴书画集》以及1988年出版的诗集《苔纹集》。旧体诗自19921995年连续四次获国家级诗词大奖赛大奖。





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